新浪家居三八節(jié)特別策劃：女性設(shè)計(jì)獨(dú)立之路 (新浪家居楊毅編寫)
不論那個(gè)時(shí)代，設(shè)計(jì)界都是男性占絕對(duì)主導(dǎo)的地方。現(xiàn)代建筑五大師之一，包豪斯的創(chuàng)始人格羅皮烏斯甚至公開認(rèn)為，男性的腦袋是三維的，而女性是二維的。
然而在被男性話語(yǔ)權(quán)控制的設(shè)計(jì)之域，一代又一代的女設(shè)計(jì)師用自己嬌弱卻堅(jiān)韌的身軀開路，走出了一條獨(dú)立的道路。
在又一年三八婦女節(jié)來(lái)臨之際，新浪家居推出特別策劃，向這些設(shè)計(jì)女神致敬。
1 瑪麗安•布蘭德 1893-1983
德國(guó)工業(yè)設(shè)計(jì)先驅(qū)，先鋒攝影師
“一開始，他們都不愿意接受我，因?yàn)樵诮饘傧道锸菑膩?lái)沒有女性的。為了表示厭惡之情，他們把所有沉悶累人的活都交給了我。我忍氣吞聲不知敲打了多少個(gè)半圓形的銀器。后來(lái)，他們終于接受了我。”—布蘭德
Marianne Brandt是唯一一位在包豪斯時(shí)期打造了個(gè)人聲譽(yù)的女性。她在當(dāng)時(shí)男性占絕對(duì)主導(dǎo)的包豪斯，面對(duì)校長(zhǎng)格羅皮烏斯對(duì)女性才能的輕視，用堅(jiān)毅成就了她在工業(yè)設(shè)計(jì)界的美名。
包豪斯大量標(biāo)志性設(shè)計(jì)都出于她手。她也是極少數(shù)在當(dāng)時(shí)就能為批量生產(chǎn)做設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)師。
1927年，她最著名的設(shè)計(jì)——“康登”床頭燈問(wèn)世。這只可任意調(diào)節(jié)角度、有著彎曲的燈頸和穩(wěn)健的底座、方便睡眼惺松的人半夜照明的革命性產(chǎn)品，在經(jīng)濟(jì)大蕭條時(shí)期依然能賣出5萬(wàn)只，已經(jīng)足以證明布蘭德在現(xiàn)代設(shè)計(jì)史上的地位。
“康登”床頭燈
2 夏洛特•佩里安 1903-1999
才華洋溢的法國(guó)著名女建筑師和設(shè)計(jì)師，20世紀(jì)初期興起的現(xiàn)代文化先鋒
"女性是項(xiàng)目進(jìn)程中非常重要的因素。"——柯布西耶
24歲的佩里安和柯布西耶在一起
她永遠(yuǎn)是熱情的象征 你可能覺得奇怪，為什么要引用柯布西耶呢？因?yàn)榕謇锇矎?4歲開始就和柯布西耶開始了長(zhǎng)達(dá)數(shù)十年的合作，柯布許多重要作品中都有她的貢獻(xiàn)。而佩里安無(wú)形中代表了柯布西耶理論的“新女性”典范：她一生熱情激昂，另類創(chuàng)新，交友廣泛，生命中有旅行、有分手，又勇于表態(tài)。 24歲的夏洛特。佩里安進(jìn)入勒•柯布西耶工作室時(shí)，并未受到重視，柯布西耶駁回了她的設(shè)計(jì)并告誡說(shuō)：“我們這里不需要繡花枕頭。” 然而，當(dāng)她的設(shè)計(jì)作品在秋季沙龍展覽中展出時(shí)，給柯布西耶留下了深刻的印象，正式讓她進(jìn)入團(tuán)隊(duì)。當(dāng)時(shí)，柯布西耶用時(shí)兩年的一套計(jì)劃“格子、椅子和桌子”陷入困難，因?yàn)榕謇锇驳脑O(shè)計(jì)創(chuàng)新，才得以實(shí)現(xiàn)。1928年，她設(shè)計(jì)出知名的長(zhǎng)搖椅LC4，從構(gòu)思、設(shè)計(jì)到定稿，全由她一手包辦。 1940年，她甚至獲日本政府邀請(qǐng)赴日擔(dān)任工商部長(zhǎng)，為當(dāng)?shù)毓I(yè)藝術(shù)生產(chǎn)做出了指導(dǎo)。
佩里安和柯布西耶合作的最知名作品——長(zhǎng)搖椅LC4
佩里安個(gè)人作品：OK椅 3 佛羅倫斯•諾爾 1917-今 美國(guó)家具設(shè)計(jì)師，曾經(jīng)世上最大的家具公司諾爾(Knoll)首席設(shè)計(jì)師，該公司1955年之后的掌門人 “這個(gè)女人引起了一場(chǎng)辦公室革命，統(tǒng)治了一個(gè)現(xiàn)代設(shè)計(jì)王國(guó)”——紐約時(shí)報(bào)
上世紀(jì)40年代之前，幾乎所有的大公司高管都認(rèn)為自己的辦公室應(yīng)該有個(gè)淡綠色的墻面背景和一張又大又笨的辦公桌，直到Florence的出現(xiàn)。
1938年，她遇見了剛剛成立諾爾公司的Hans Knoll，并成功地讓他相信了設(shè)計(jì)的力量，讓她加入公司擔(dān)任設(shè)計(jì)總監(jiān)。她成功了，即使在戰(zhàn)爭(zhēng)期間，KNOLL公司的業(yè)務(wù)也在一直擴(kuò)張，并成功打入室內(nèi)設(shè)計(jì)行業(yè)，成為當(dāng)時(shí)最大的家具公司。
1955年，已經(jīng)成為Florence丈夫的Hans在車禍中喪生，F(xiàn)lorence成為公司真正的掌門人，并帶領(lǐng)公司走上了行業(yè)高峰。
2002年，佛羅倫斯在白宮被授予國(guó)家藝術(shù)勛章。
1957年Hans Knoll的辦公室，輕盈的設(shè)計(jì)代表了佛羅倫斯對(duì)辦公室的革新
密斯的代表作“巴塞羅那椅”得到了Florence的有效配合。這張椅子也由Knoll公司推出，成為該公司的經(jīng)典設(shè)計(jì) 4 丹尼斯•斯科特•布朗 1931-今 美籍贊比亞建筑師和城市規(guī)劃師，美國(guó)建筑大師羅伯特•文丘里的合伙人及妻子 “建筑界女性也應(yīng)該獲得跟男性同樣的地位”——哈佛大學(xué)請(qǐng)?jiān)笀F(tuán)
文丘里夫婦 2013年，包括扎哈•哈迪德在內(nèi)的約1720名建筑師聯(lián)合情愿，呼吁將羅伯特•文丘里在1991年獲得的普利茨克獎(jiǎng)同樣頒發(fā)給他的妻子，丹尼斯•斯科特•布朗。 雖然這項(xiàng)請(qǐng)求被駁回，但是卻讓公眾開始注意一個(gè)被遺忘多年的群體：設(shè)計(jì)師們的伴侶，同時(shí)大多數(shù)是他們的合伙人。 大多數(shù)女建筑師都知曉這樣的事實(shí)：密斯•凡德羅邁入了現(xiàn)代派建筑的神殿，同為建筑師的愛人莉莉•瑞克離世時(shí)卻一無(wú)所有；羅伯特•文丘里在1991年獲得了普利策建筑獎(jiǎng)，妻子兼合伙人丹尼斯•斯科特布朗，卻始終得不到承認(rèn)。 哈佛大學(xué)請(qǐng)?jiān)笀F(tuán)呼吁：“建筑界女性也應(yīng)該獲得跟男性同樣的地位，丹尼斯•斯科特•布朗對(duì)于1991年羅伯特•文丘里獲獎(jiǎng)起到不可或缺的重要作用。”
文丘里的代表作：母親宅 5 瑪莎•舒瓦茨 1950-今 美國(guó)景觀設(shè)計(jì)師，美國(guó)哈佛大學(xué)終身教授 “我決定不能將自己的能力(無(wú)論是精神上的還是身體上的)只是用在向男性證明自己上，于是我離開原來(lái)的公司，開創(chuàng)了自己的公司。”——瑪莎•舒瓦茨
Martha Schwartz最重要的作品源于與當(dāng)時(shí)丈夫的一次賭氣。
由于對(duì)家門前一小塊空地的設(shè)計(jì)理念不同，當(dāng)時(shí)完全沒有景觀設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)的瑪莎趁著丈夫外出，利用距家一個(gè)街區(qū)范圍內(nèi)所能買到的東西設(shè)計(jì)出一座充滿趣味的花園。
《Landscape Architecture》雜志刊登了這個(gè)名為“面包圈花園”的作品，被認(rèn)為是對(duì)景觀設(shè)計(jì)行業(yè)枯燥乏味和因循守舊的一種顛覆。
作為一名藝術(shù)系的女性，瑪莎的設(shè)計(jì)重新融合視覺藝術(shù)、建筑、雕塑和繪畫藝術(shù)，從而開拓了景觀設(shè)計(jì)領(lǐng)域的復(fù)興之路。它為當(dāng)時(shí)男性主宰的業(yè)界吹來(lái)一股清風(fēng)。
北京CBD公園
都柏林，大運(yùn)河廣場(chǎng) 6 扎哈•哈迪德 1950-今 伊拉克裔英國(guó)女建筑師， 普利茲克建筑獎(jiǎng)史上唯一兩位女獲獎(jiǎng)?wù)咧?/b> “我不在乎‘女魔頭’之類的標(biāo)簽，真的毫不care。”——扎哈•哈迪德
年輕時(shí)的扎哈和庫(kù)哈斯
作為女性，Zara Hadid在業(yè)內(nèi)出名的個(gè)性反而是強(qiáng)硬和我行我素。從還在倫敦AA學(xué)院攻讀建筑系開始，她身邊的人就意識(shí)到，火爆脾氣正是她作品中爆發(fā)力的源泉。
已六十多歲的扎哈依然未婚。她曾表示自己也渴望家庭，但是建筑占去了太多精力，“人不能什么都做”。
如今，“扎哈”二字就已具備了讓一幢建筑成名的魔力。她在中國(guó)的幾個(gè)項(xiàng)目——廣州歌劇院、銀河SOHO，凌空SOHO，望京SOHO——無(wú)一不張揚(yáng)著城市的個(gè)性。
普利策獎(jiǎng)評(píng)委曾這樣評(píng)價(jià)她的作品：“她讓建筑成為都市精力的虹吸管，讓我們看到了城市生命力的噴薄和流動(dòng)。
北京朝陽(yáng)門的銀河SOHO。SOHO中國(guó)幾乎已將扎哈視為自己的御用設(shè)計(jì)師。
扎哈為2020東京奧運(yùn)會(huì)設(shè)計(jì)的主場(chǎng)館，遭到日本知名建筑師集體抗議 7 妹島和世 1956-今 日本著名建筑師，普利茲克建筑獎(jiǎng)史上唯一兩位女獲獎(jiǎng)?wù)咧弧?010年，威尼斯建筑雙年展組委會(huì)欽點(diǎn)妹島和世出任該展史上第一位女策展人。 “孩提時(shí)，我就想當(dāng)個(gè)老奶奶，她們看上去幸福而輕松，坐在走廊里享受陽(yáng)光。”——妹島和世
妹島和世雖已是將近六十歲，卻留著櫻桃小丸子式的齊耳短發(fā)。和扎哈的凌厲不同，妹島的風(fēng)格更溫暖而富有少女心。
日本建筑大師伊東豐雄這樣評(píng)價(jià)自己這位愛徒：“一位試圖用極簡(jiǎn)風(fēng)格來(lái)串聯(lián)建筑材料和抽象概念的建筑師。”
2004年，妹島和搭檔西澤立衛(wèi)設(shè)計(jì)的金澤21世紀(jì)美術(shù)館贏得威尼斯建筑雙年展金獅獎(jiǎng)，將自己推上業(yè)界頂峰。
金澤21世紀(jì)美術(shù)館
盧浮宮朗斯分館 8 凱利•赫本 1959-今 英國(guó)頂尖室內(nèi)設(shè)計(jì)師 “我是一個(gè)工作著的母親。職業(yè)和生活的平衡會(huì)自然到來(lái)，盡管每個(gè)人都不一樣。”——凱利•赫本
Kelly Hoppen在年僅16歲時(shí)就開始了她的職業(yè)生涯，她現(xiàn)在可以回首40年來(lái)成功的裝潢設(shè)計(jì)之路，已經(jīng)打造了房屋、公寓、游艇、私人飛機(jī)、滑雪屋、運(yùn)動(dòng)中心、酒店以及眾多的企業(yè)空間。
正如“扎哈”成為建筑設(shè)計(jì)中的一塊人氣招牌，“凱利•赫本”本身也變成了所有業(yè)主夢(mèng)想中的標(biāo)簽。
巴塞羅那的精品酒店穆爾姆里(Murmuri)
法國(guó)南部的皇家穆冉高爾夫球俱樂部RoyalMougins Golf Club) 9 瑪塔莉•格哈塞 1965-今 近年來(lái)最為知名的法國(guó)設(shè)計(jì)師之一， 十年前就拿下英國(guó)室內(nèi)設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)的“國(guó)際年度設(shè)計(jì)師”和巴黎國(guó)際家具展“年度設(shè)計(jì)師”。中國(guó)媒體稱她為Philippe Starck的接班人 “在設(shè)計(jì)界，對(duì)于我的性別我從來(lái)不覺得有什么不自在的地方。”——瑪塔莉•格哈塞
一般來(lái)說(shuō)，人們認(rèn)為女性設(shè)計(jì)師的長(zhǎng)處在于感情的表達(dá)，可是瑪塔莉的優(yōu)勢(shì)恰恰在于理性的觀察和對(duì)日常行為的邏輯思考。
她最有名的作品“當(dāng)吉姆來(lái)到巴黎”(Quand Jim monte à Paris)就源自她對(duì)生活需求的細(xì)微觀察。
她那圓筒般的頭發(fā)和超越法國(guó)風(fēng)格的設(shè)計(jì)都充滿了實(shí)驗(yàn)精神。作為在法國(guó)國(guó)寶級(jí)設(shè)計(jì)師菲利普•斯塔克手下工作了15年的女人，她被媒體稱為“斯塔克的接班人”，已成為時(shí)下最炙手可熱的設(shè)計(jì)師。
最有名的作品“當(dāng)吉姆來(lái)到巴黎”
2013年，matali crasset 與津巴布韋女性共同為葫蘆形籃筐增添新功能 10 林徽因 1904-1955 中國(guó)第一代建筑學(xué)家，作家，詩(shī)人 “你們把古董拆了，將來(lái)要后悔的，即使把它恢復(fù)起來(lái)，充其量也只是假古董！”——林徽因
最后一位，我們選擇了中國(guó)建筑設(shè)計(jì)的祖師奶奶林徽因。
林奶奶一直以來(lái)都是人們議論的中心，羨她的贊她才貌雙全家世好，嫌她的受不了她招蜂引蝶愛自拍。
也許對(duì)于女性，尤其是美麗的女性，人們總是愿意記得她的緋聞?shì)W事，卻忘了她首先是中國(guó)最早的建筑師，在梁思成創(chuàng)辦營(yíng)造學(xué)社、東北大學(xué)建筑系、清華大學(xué)建筑系時(shí)，她一直和他并肩作戰(zhàn)，就像丹尼斯陪在文丘里身邊一樣。
她也曾指著當(dāng)時(shí)北京市市長(zhǎng)吳晗的鼻子激動(dòng)地大罵：“你們把古董拆了，將來(lái)要后悔的，即使把它恢復(fù)起來(lái)，充其量也只是假古董！”她也曾在重病之際親自到景泰藍(lán)生產(chǎn)車間調(diào)查，設(shè)計(jì)出既有新意， 又具傳統(tǒng)風(fēng)格的新一代景泰藍(lán)，挽救了瀕于停產(chǎn)的北京傳統(tǒng)工藝。
這一切，也許就是一位女性的堅(jiān)韌和職業(yè)上的堅(jiān)持。
西湖邊的林徽因紀(jì)念碑 最后，祝各位女設(shè)計(jì)師們節(jié)日快樂，每天都早睡早起美美噠~
Marianne Brandt是唯一一位在包豪斯時(shí)期打造了個(gè)人聲譽(yù)的女性。她在當(dāng)時(shí)男性占絕對(duì)主導(dǎo)的包豪斯，面對(duì)校長(zhǎng)格羅皮烏斯對(duì)女性才能的輕視，用堅(jiān)毅成就了她在工業(yè)設(shè)計(jì)界的美名。
包豪斯大量標(biāo)志性設(shè)計(jì)都出于她手。她也是極少數(shù)在當(dāng)時(shí)就能為批量生產(chǎn)做設(shè)計(jì)的設(shè)計(jì)師。
1927年，她最著名的設(shè)計(jì)——“康登”床頭燈問(wèn)世。這只可任意調(diào)節(jié)角度、有著彎曲的燈頸和穩(wěn)健的底座、方便睡眼惺松的人半夜照明的革命性產(chǎn)品，在經(jīng)濟(jì)大蕭條時(shí)期依然能賣出5萬(wàn)只，已經(jīng)足以證明布蘭德在現(xiàn)代設(shè)計(jì)史上的地位。
“康登”床頭燈
2 夏洛特•佩里安 1903-1999
才華洋溢的法國(guó)著名女建筑師和設(shè)計(jì)師，20世紀(jì)初期興起的現(xiàn)代文化先鋒
"女性是項(xiàng)目進(jìn)程中非常重要的因素。"——柯布西耶
24歲的佩里安和柯布西耶在一起
她永遠(yuǎn)是熱情的象征 你可能覺得奇怪，為什么要引用柯布西耶呢？因?yàn)榕謇锇矎?4歲開始就和柯布西耶開始了長(zhǎng)達(dá)數(shù)十年的合作，柯布許多重要作品中都有她的貢獻(xiàn)。而佩里安無(wú)形中代表了柯布西耶理論的“新女性”典范：她一生熱情激昂，另類創(chuàng)新，交友廣泛，生命中有旅行、有分手，又勇于表態(tài)。 24歲的夏洛特。佩里安進(jìn)入勒•柯布西耶工作室時(shí)，并未受到重視，柯布西耶駁回了她的設(shè)計(jì)并告誡說(shuō)：“我們這里不需要繡花枕頭。” 然而，當(dāng)她的設(shè)計(jì)作品在秋季沙龍展覽中展出時(shí)，給柯布西耶留下了深刻的印象，正式讓她進(jìn)入團(tuán)隊(duì)。當(dāng)時(shí)，柯布西耶用時(shí)兩年的一套計(jì)劃“格子、椅子和桌子”陷入困難，因?yàn)榕謇锇驳脑O(shè)計(jì)創(chuàng)新，才得以實(shí)現(xiàn)。1928年，她設(shè)計(jì)出知名的長(zhǎng)搖椅LC4，從構(gòu)思、設(shè)計(jì)到定稿，全由她一手包辦。 1940年，她甚至獲日本政府邀請(qǐng)赴日擔(dān)任工商部長(zhǎng)，為當(dāng)?shù)毓I(yè)藝術(shù)生產(chǎn)做出了指導(dǎo)。
佩里安和柯布西耶合作的最知名作品——長(zhǎng)搖椅LC4
佩里安個(gè)人作品：OK椅 3 佛羅倫斯•諾爾 1917-今 美國(guó)家具設(shè)計(jì)師，曾經(jīng)世上最大的家具公司諾爾(Knoll)首席設(shè)計(jì)師，該公司1955年之后的掌門人 “這個(gè)女人引起了一場(chǎng)辦公室革命，統(tǒng)治了一個(gè)現(xiàn)代設(shè)計(jì)王國(guó)”——紐約時(shí)報(bào)
上世紀(jì)40年代之前，幾乎所有的大公司高管都認(rèn)為自己的辦公室應(yīng)該有個(gè)淡綠色的墻面背景和一張又大又笨的辦公桌，直到Florence的出現(xiàn)。
1938年，她遇見了剛剛成立諾爾公司的Hans Knoll，并成功地讓他相信了設(shè)計(jì)的力量，讓她加入公司擔(dān)任設(shè)計(jì)總監(jiān)。她成功了，即使在戰(zhàn)爭(zhēng)期間，KNOLL公司的業(yè)務(wù)也在一直擴(kuò)張，并成功打入室內(nèi)設(shè)計(jì)行業(yè)，成為當(dāng)時(shí)最大的家具公司。
1955年，已經(jīng)成為Florence丈夫的Hans在車禍中喪生，F(xiàn)lorence成為公司真正的掌門人，并帶領(lǐng)公司走上了行業(yè)高峰。
2002年，佛羅倫斯在白宮被授予國(guó)家藝術(shù)勛章。
1957年Hans Knoll的辦公室，輕盈的設(shè)計(jì)代表了佛羅倫斯對(duì)辦公室的革新
密斯的代表作“巴塞羅那椅”得到了Florence的有效配合。這張椅子也由Knoll公司推出，成為該公司的經(jīng)典設(shè)計(jì) 4 丹尼斯•斯科特•布朗 1931-今 美籍贊比亞建筑師和城市規(guī)劃師，美國(guó)建筑大師羅伯特•文丘里的合伙人及妻子 “建筑界女性也應(yīng)該獲得跟男性同樣的地位”——哈佛大學(xué)請(qǐng)?jiān)笀F(tuán)
文丘里夫婦 2013年，包括扎哈•哈迪德在內(nèi)的約1720名建筑師聯(lián)合情愿，呼吁將羅伯特•文丘里在1991年獲得的普利茨克獎(jiǎng)同樣頒發(fā)給他的妻子，丹尼斯•斯科特•布朗。 雖然這項(xiàng)請(qǐng)求被駁回，但是卻讓公眾開始注意一個(gè)被遺忘多年的群體：設(shè)計(jì)師們的伴侶，同時(shí)大多數(shù)是他們的合伙人。 大多數(shù)女建筑師都知曉這樣的事實(shí)：密斯•凡德羅邁入了現(xiàn)代派建筑的神殿，同為建筑師的愛人莉莉•瑞克離世時(shí)卻一無(wú)所有；羅伯特•文丘里在1991年獲得了普利策建筑獎(jiǎng)，妻子兼合伙人丹尼斯•斯科特布朗，卻始終得不到承認(rèn)。 哈佛大學(xué)請(qǐng)?jiān)笀F(tuán)呼吁：“建筑界女性也應(yīng)該獲得跟男性同樣的地位，丹尼斯•斯科特•布朗對(duì)于1991年羅伯特•文丘里獲獎(jiǎng)起到不可或缺的重要作用。”
文丘里的代表作：母親宅 5 瑪莎•舒瓦茨 1950-今 美國(guó)景觀設(shè)計(jì)師，美國(guó)哈佛大學(xué)終身教授 “我決定不能將自己的能力(無(wú)論是精神上的還是身體上的)只是用在向男性證明自己上，于是我離開原來(lái)的公司，開創(chuàng)了自己的公司。”——瑪莎•舒瓦茨
Martha Schwartz最重要的作品源于與當(dāng)時(shí)丈夫的一次賭氣。
由于對(duì)家門前一小塊空地的設(shè)計(jì)理念不同，當(dāng)時(shí)完全沒有景觀設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)的瑪莎趁著丈夫外出，利用距家一個(gè)街區(qū)范圍內(nèi)所能買到的東西設(shè)計(jì)出一座充滿趣味的花園。
《Landscape Architecture》雜志刊登了這個(gè)名為“面包圈花園”的作品，被認(rèn)為是對(duì)景觀設(shè)計(jì)行業(yè)枯燥乏味和因循守舊的一種顛覆。
作為一名藝術(shù)系的女性，瑪莎的設(shè)計(jì)重新融合視覺藝術(shù)、建筑、雕塑和繪畫藝術(shù)，從而開拓了景觀設(shè)計(jì)領(lǐng)域的復(fù)興之路。它為當(dāng)時(shí)男性主宰的業(yè)界吹來(lái)一股清風(fēng)。
北京CBD公園
都柏林，大運(yùn)河廣場(chǎng) 6 扎哈•哈迪德 1950-今 伊拉克裔英國(guó)女建筑師， 普利茲克建筑獎(jiǎng)史上唯一兩位女獲獎(jiǎng)?wù)咧?/b> “我不在乎‘女魔頭’之類的標(biāo)簽，真的毫不care。”——扎哈•哈迪德
年輕時(shí)的扎哈和庫(kù)哈斯
作為女性，Zara Hadid在業(yè)內(nèi)出名的個(gè)性反而是強(qiáng)硬和我行我素。從還在倫敦AA學(xué)院攻讀建筑系開始，她身邊的人就意識(shí)到，火爆脾氣正是她作品中爆發(fā)力的源泉。
已六十多歲的扎哈依然未婚。她曾表示自己也渴望家庭，但是建筑占去了太多精力，“人不能什么都做”。
如今，“扎哈”二字就已具備了讓一幢建筑成名的魔力。她在中國(guó)的幾個(gè)項(xiàng)目——廣州歌劇院、銀河SOHO，凌空SOHO，望京SOHO——無(wú)一不張揚(yáng)著城市的個(gè)性。
普利策獎(jiǎng)評(píng)委曾這樣評(píng)價(jià)她的作品：“她讓建筑成為都市精力的虹吸管，讓我們看到了城市生命力的噴薄和流動(dòng)。
北京朝陽(yáng)門的銀河SOHO。SOHO中國(guó)幾乎已將扎哈視為自己的御用設(shè)計(jì)師。
扎哈為2020東京奧運(yùn)會(huì)設(shè)計(jì)的主場(chǎng)館，遭到日本知名建筑師集體抗議 7 妹島和世 1956-今 日本著名建筑師，普利茲克建筑獎(jiǎng)史上唯一兩位女獲獎(jiǎng)?wù)咧弧?010年，威尼斯建筑雙年展組委會(huì)欽點(diǎn)妹島和世出任該展史上第一位女策展人。 “孩提時(shí)，我就想當(dāng)個(gè)老奶奶，她們看上去幸福而輕松，坐在走廊里享受陽(yáng)光。”——妹島和世
妹島和世雖已是將近六十歲，卻留著櫻桃小丸子式的齊耳短發(fā)。和扎哈的凌厲不同，妹島的風(fēng)格更溫暖而富有少女心。
日本建筑大師伊東豐雄這樣評(píng)價(jià)自己這位愛徒：“一位試圖用極簡(jiǎn)風(fēng)格來(lái)串聯(lián)建筑材料和抽象概念的建筑師。”
2004年，妹島和搭檔西澤立衛(wèi)設(shè)計(jì)的金澤21世紀(jì)美術(shù)館贏得威尼斯建筑雙年展金獅獎(jiǎng)，將自己推上業(yè)界頂峰。
金澤21世紀(jì)美術(shù)館
盧浮宮朗斯分館 8 凱利•赫本 1959-今 英國(guó)頂尖室內(nèi)設(shè)計(jì)師 “我是一個(gè)工作著的母親。職業(yè)和生活的平衡會(huì)自然到來(lái)，盡管每個(gè)人都不一樣。”——凱利•赫本
Kelly Hoppen在年僅16歲時(shí)就開始了她的職業(yè)生涯，她現(xiàn)在可以回首40年來(lái)成功的裝潢設(shè)計(jì)之路，已經(jīng)打造了房屋、公寓、游艇、私人飛機(jī)、滑雪屋、運(yùn)動(dòng)中心、酒店以及眾多的企業(yè)空間。
正如“扎哈”成為建筑設(shè)計(jì)中的一塊人氣招牌，“凱利•赫本”本身也變成了所有業(yè)主夢(mèng)想中的標(biāo)簽。
巴塞羅那的精品酒店穆爾姆里(Murmuri)
法國(guó)南部的皇家穆冉高爾夫球俱樂部RoyalMougins Golf Club) 9 瑪塔莉•格哈塞 1965-今 近年來(lái)最為知名的法國(guó)設(shè)計(jì)師之一， 十年前就拿下英國(guó)室內(nèi)設(shè)計(jì)大獎(jiǎng)的“國(guó)際年度設(shè)計(jì)師”和巴黎國(guó)際家具展“年度設(shè)計(jì)師”。中國(guó)媒體稱她為Philippe Starck的接班人 “在設(shè)計(jì)界，對(duì)于我的性別我從來(lái)不覺得有什么不自在的地方。”——瑪塔莉•格哈塞
一般來(lái)說(shuō)，人們認(rèn)為女性設(shè)計(jì)師的長(zhǎng)處在于感情的表達(dá)，可是瑪塔莉的優(yōu)勢(shì)恰恰在于理性的觀察和對(duì)日常行為的邏輯思考。
她最有名的作品“當(dāng)吉姆來(lái)到巴黎”(Quand Jim monte à Paris)就源自她對(duì)生活需求的細(xì)微觀察。
她那圓筒般的頭發(fā)和超越法國(guó)風(fēng)格的設(shè)計(jì)都充滿了實(shí)驗(yàn)精神。作為在法國(guó)國(guó)寶級(jí)設(shè)計(jì)師菲利普•斯塔克手下工作了15年的女人，她被媒體稱為“斯塔克的接班人”，已成為時(shí)下最炙手可熱的設(shè)計(jì)師。
最有名的作品“當(dāng)吉姆來(lái)到巴黎”
2013年，matali crasset 與津巴布韋女性共同為葫蘆形籃筐增添新功能 10 林徽因 1904-1955 中國(guó)第一代建筑學(xué)家，作家，詩(shī)人 “你們把古董拆了，將來(lái)要后悔的，即使把它恢復(fù)起來(lái)，充其量也只是假古董！”——林徽因
最后一位，我們選擇了中國(guó)建筑設(shè)計(jì)的祖師奶奶林徽因。
林奶奶一直以來(lái)都是人們議論的中心，羨她的贊她才貌雙全家世好，嫌她的受不了她招蜂引蝶愛自拍。
也許對(duì)于女性，尤其是美麗的女性，人們總是愿意記得她的緋聞?shì)W事，卻忘了她首先是中國(guó)最早的建筑師，在梁思成創(chuàng)辦營(yíng)造學(xué)社、東北大學(xué)建筑系、清華大學(xué)建筑系時(shí)，她一直和他并肩作戰(zhàn)，就像丹尼斯陪在文丘里身邊一樣。
她也曾指著當(dāng)時(shí)北京市市長(zhǎng)吳晗的鼻子激動(dòng)地大罵：“你們把古董拆了，將來(lái)要后悔的，即使把它恢復(fù)起來(lái)，充其量也只是假古董！”她也曾在重病之際親自到景泰藍(lán)生產(chǎn)車間調(diào)查，設(shè)計(jì)出既有新意， 又具傳統(tǒng)風(fēng)格的新一代景泰藍(lán)，挽救了瀕于停產(chǎn)的北京傳統(tǒng)工藝。
這一切，也許就是一位女性的堅(jiān)韌和職業(yè)上的堅(jiān)持。
西湖邊的林徽因紀(jì)念碑 最后，祝各位女設(shè)計(jì)師們節(jié)日快樂，每天都早睡早起美美噠~
