2015年，新浪家居與簡一大理石瓷磚聯合推出“環球酒店設計之旅”年度策劃，致力于為中外頂級酒店設計師打造最有效的交流平臺。2017“環球酒店設計之旅”第16站啟動，走進魔都上海，共同探討詩意的棲居...－－－ 設計再生－－－ 
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非常榮幸在上海開啟了2017年度國內的收官之戰。“環境酒店設計之旅”一共走過了16個城市，今天將聚焦在“設計再生”。當代中國城市經歷了三十多年的高速發展，舊問題的解決并不能抑制新問題的產生，城市面貌漸趨同質化和單一化。未來城市，應該處在不同的城市語境中絢爛而獨立。舊城改造，環保、將空間實踐與最鮮活的城市肌理再造結合，在設計中催生著新一輪城市的變革。面對源自城市細胞的衰退與濫用，我們需要從設計的層面去改變現實，重新定義城市更新實踐的模式。如果設計創造的是一種新秩序的建立，那設計再生的力量就會賦予原生態一份強大的再生機。設計可以創造，也可以解構和重組。沒有什么力量能比設計賦予一座城市最大的動力，我們一定需要設計再生來延續歷史的性格，給未來城市一個健康的期許。這就是我們今天要發起這樣一場“設計再生”論壇的前沿。
很榮幸跟新浪拍檔，做了這樣一件有意義的事。簡一的發展十年如一日，只做一件事情——全球首創大理石瓷磚。簡一一直心無旁鶩的做一樣東西——大理石瓷磚，以自然之美，取之有道的理念，打造了一個全新的品類，也在酒店業，在豪宅，在方方面面應用很廣泛。希爾頓、萬豪都是簡一的戰略合作單位。環球酒店設計之旅這個活動本身和簡一本身的理念是一樣的，是公益的心，對于設計行業，設計理念，而這些都是有賴于老師們的無償付出。
我是去年2月份來上海工作的，九十年代末我曾在北京工作過，如今時隔15年來上海工作，我發現無論是硬件、軟件、實力都突飛猛進，讓我感到十分震撼。來上海之前，在紐約也工作了5年多。我在上海看到了很多連在紐約、東京沒有看到過的外表和內部非常時尚的高樓大廈和酒店，一個一個拔地而起，非常有趣而且很有氣勢。到上海工作以來，我感到驚訝的另一點，就是日本的各個設計建筑獲得了高度評價和受歡迎的程度是遠遠超越我的想象，比如說僅僅近年在上海的日本設計師的個展都在上海舉辦，作為日本人我感到非常的欣喜。這一點證明了，這是一個高品質、優秀作品能夠超越國際和國境，受到正確評價的世界。正如剛才所介紹的那樣，見到這么精采的活動即將在日本舉辦，作為日本總領館也非常開心，又期待，衷心期待這樣的活動，日中兩國在藝術、設計、景觀、時尚各個方面的交流能夠加深和擴大。
首先，謹代表扎哈·哈迪德建筑事務所所有員工，十分感謝主辦方邀請我們過來跟大家分享。扎哈·哈迪德建筑事務總部是在倫敦，目前我們在世界各地擁有非常多的項目，在倫敦、北京、迪拜、香港、紐約、墨西哥等。設計涵蓋了非常廣泛的尺度，“大”到城市的尺度，“小”到與人非常貼近的產品設計都有涉及。第九工作室是扎哈·哈迪德創辦公司初期第一個辦公地點，這個照片是87年照的，當時的時候，只有5個人。我們對設計上的追求以及在設計理念方面，從三十多年前到現在，一直都沒有改變。現在看到的是在八十年代末的時候和九十年代初，當時因為沒有計算機輔助，所以這些都是手繪的。在八九十年代的時候，因為當時的計算機輔助設計還沒有跟上我們設計的理念，所以在當時的時候，很難有很多的產品。因為這樣，在那個年代我們積累了非常多的研究成果，以至于我們在2000年之后，有一個突飛猛進，當電腦科技發達到一定程度的時候。從那個時候到現在有一點是完全沒有改變的，就是我們對于設計的態度，永遠是把我們自己的設計拉到一個高度，永遠有這種創新的精神。這是辦公室現在的樣子。
從最大的城市尺度開始講起，這個城市規劃設計是在土耳其。在各個尺度的設計之中，我們都充分融入了電腦的科技，當時這個設計的理念，因為有兩個城市，一個新城市打算把這兩個城市連接起來，我們的概念根據當地的地貌，把這個城市也設計成一個像人造的景觀一樣。這個是比較早的，二十年前的城市規劃設計作品，在新加坡，現在已經變成了現實。
在埃及開羅的項目，因為當地的氣候非常炎熱，設計得非常密集，體量之間挨得非常近，也是盡量為室外的行人提供夾縫的空間。還有很多我們對于高層建筑的研究，有一些是已經在深化和開始施工的建筑了。香港建筑的建筑作品，是香港理工大學設計學院的教學樓，因為用地是在香港，學院的用地非常緊張，所以學院的教學樓落地點是非常少的，整個是一個高層塔樓的形式。這是另外一個在迪拜的高層塔樓項目，等一下后面我們會做詳細的介紹。酒店和居住類建筑，也是我們非常關注的建筑設計作品。
這是十二年前在西班牙馬德里的項目，當時這個項目是在建筑材料方面非常創新的，它當時的主題就是“連續性和無縫”，現在這個風格的設計，大家可能經常見到了，但是在15年前的時候，這是第一例，包括當時深化廠家和深化承包商之間的研究，也都是非常創新性的。大多數的房間是純白色的，包括床單，還有一些附屬的，都是一體化設計的。這是白色的房間，但我們有一些特別的房間在后面，我們有黑色的，酒店給我們反饋的意見是，這個特別的房間其實最難訂到，因為大家都很想嘗試。還有紅色的，紅色的也是非常受歡迎，很難訂到。這個項目是在紐約，今年將會建成投入使用，它的位置是在紐約非常時尚的一個區域，就是高線公園沿線的位置，這個建筑設計的時候，也非常充分考慮到了和當地周邊的建筑環境做呼應。這是我們在研究過程中的分析圖，這個是效果圖，可以看到建筑有一種動感的存在，今年將會投入使用。
目前這個項目是在澳門，正在施工中，預計2018年會建成，它是在澳門新的天際酒店。澳門這個地區有非常多的賭場酒店，我們這個酒店也是一個賭場酒店，所以在設計之初所要考慮的是怎樣可以把新的科技，更新鮮的東西帶到已經有很多形式在周圍的區域。這是現場的照片，結構已經封頂，在2018年春天的時候將會建成。
在墨西哥的一個酒店和酒店服侍公寓項目。因為這個項目的選址是離當地瑪雅文化遺址非常近，我們盡量保護和盡量貼近當地的自然環境，所以整個項目只有7%的經營面積被建筑覆蓋的，我們盡最大努力釋放空間留給大自然，創造了一個非常自然的感覺。這是另外一個在墨西哥的項目，包含有酒店服侍公寓和酒店。這個項目有一個故事，當時墨西哥這個業主拿到這塊地的時候，并沒有很高的限高要求，業主計劃做九棟高塔。我們充分研究了自然和周圍的關系，比如遠處的山，做一個低層建筑會融合得更好的，我們用這張效果圖說服了業主，最后他放棄了做高塔的建筑，做了低矮的建筑。整個設計動態的感覺，是追隨自然的地貌的。
今年剛剛開始啟動的項目，是在澳大利亞的墨爾本，這個項目的設計造型想讓它保持比較簡單，和旁邊的建筑取得一致性，同時突出了它良好的景觀。這是屋頂上的游泳池，這是一些室內設計。這個項目剛剛提到過一下，就是在迪拜的項目，這個項目綜合了商業、辦公和酒店。這是酒店的大堂，這是客房。另外一個酒店項目在澳大利亞的墨爾本，它將是文華東方酒店墨爾本。這個設計就好象是一系列的花朵連接在一起生長的感覺，在它的頂部是酒店的服侍公寓，在底部是文華東方酒店。我在設計的時候，充分研究了墨爾本人活動的習慣，把他們喜歡的活動放到了酒店里面。整個區域都是一個新區，它是在一些老建筑旁邊，我們也是考慮怎么樣和周邊的現有建筑結合，同時讓它有非常獨特的一面。這個連接的理念，所以創造了很多空間可以利用。
一個非常有意思的項目在俄羅斯莫斯科，它是一個公寓。這個業主希望我們給他設計一個他自己的家，是一個很豪華的公寓。他有一個獨特的要求，他這個選址是在一片森林里面，但在森林里面又想比所有的樹更高，可以有腑瞰森林的視角。所以我們在地面這一層，把所有的公寓內部相對的公共空間放在這里，在頂上是他的臥室。
現在介紹一下裝置項目和一些小型的建筑項目。這個是我們和香奈兒一起合作的項目，它是香奈兒的移動博物館。一般情況下，我們需要坐飛機去看我們想看的博物館，當時香奈兒有一個想法，一個是希望支持很多獨立的藝術家，同時他們想要像香奈兒的手袋一樣移動到世界各個地方。這個博物館已經去過香港、紐約、倫敦、巴黎。這個設計最大的難度是怎樣可以盡快的拆卸成很多個部分，然后轉到集裝箱，然后再運到下一個地方的時候，迅速的把它拼裝起來。
我們在做大型建筑項目的同時，從來沒有停止過在形態上，包括它內在聯系上的研究工作，所以現在看到的這些裝置項目，都在反映我們所做的一些研究的成果。這是剛剛結束的一個燈光秀的項目，也是反映了人的動線，包括人的行為的研究。這個是在德國的一個十八世紀的老城堡的墻面做燈光秀，其實是分析城堡里使用者的流線，然后模擬大自然的規則生成的這些動態的圖象。更小一點尺度，產品設計，高跟鞋，聽說這個鞋很舒服。
其他的一些款式。這是首飾，手鐲，泳衣。這是設計的一款概念手袋。當然還有非常多的家具設計。這是一個很美的設計，它的名字叫“水之桌”，桌子表面其實是純平的，非常易于使用，它有水波紋的設計，包括桌腿好象是留下的水跡。還有很多的家具設計，這是水龍頭，這是我們比較新的一款椅子設計，大家看到這個椅子上面的圖案，其實在表示當人坐在上面的力學的分布，把不可見的力表現出來。這是吊燈，這是電動車，有三座和兩座版。游艇，一個系列有八個尺寸型號。
近期會有非常多的項目，現在介紹的這個是正在深化設計的海南的渡假酒店，整個基地是1公里長，包含酒店，還有酒店式公寓。另外一個是正在施工的邁阿密的建筑，也是包含酒店。這個項目是北京新機場的建筑設計。另外一個項目，會在近期內完工，是在長沙梅西湖的文化中心。另外一個北京目前正在施工的項目，在北京的西南區域。這個項目因為鄰近兩條地鐵線，在項目基地斜穿，造成了建筑被一分為兩半，我們在頂部做一個扭轉，希望建筑的主要面朝向陽的方向，這樣就造成了兩個塔樓之間有一個世界最高的中庭，有200米高。
如果沒有現在發達的電腦科技，或者說沒有我們一直不斷努力的成果，是沒有辦法實現的。后面這幾個圖片，展示一下我們在設計過程中，深化所需要做的工作。這部分是標準的幕墻單元部分。這是把所有的結構構建，施工所用到的構建進行三維建模，這樣就可以確保在設計過程中最大程度的找到不合理的地方。這是目前現場的施工照片。
大家好！我是葉凱欣，我本身在香港的建筑師，在2000年從美國來到上海，參與了上海新天地的建筑設計，時間過得非常快。我畢業了就來到上海，參與了兩個品牌的創造，第一個是“新天地”，后來就是跟我先生創造裸心。今天主要是介紹裸心社過去十年的故事。裸心的故事，一開始是一個愛情的故事，在2007年時候，我在上海ZJ里面認識了一位南非的帥哥，他現在就成為我的丈夫。他從南非一個有山有海的小鎮長大的，從小到大，他都是非常自然的生活，去出海、爬山，是他每天生活的一部分。他是2005年來到上海，因為他本身是一個創業者，他覺得在中國發展的機會很多，有一次偶然的機會，他去了莫干山騎自行車，然后迷路了。但那次迷路給他一個機會，找到了他在中國發展的一個機會，他找到了竹林，找到了茶園，找到了一個小的村子。那個時候裸心鄉就誕生了，那是2007年的時候。
最初裸心鄉只有兩棟農舍，我們改造了兩棟農舍，那時候經常去那邊跟當地的村民打交道，周末的時候，我也會過去那邊。村子里的人有錢以后，都會把這些老房子拆掉，重新建貼瓷磚。我們喜歡老建筑的元素，老木頭、瓦片等。那個時候因為山上沒有路，都是人工去抬建筑材料。我們也認識了很多當地的木工、泥工等等，也學習到當地的工藝。那時候我們在建完裸心鄉的時候，基本上整個村子沒有年輕人，都是老人，我們把他們都叫過來，有一些做我們的園丁，有些是做阿姨，幫我們客人燒飯等等，成為我們客人體驗的非常重要的一個元素。
建設時是自己挖井，就地取材，這個柱子下面的一個墩子就是一個酒缸，我們非常喜歡，同時也花了很多心思想怎么去用。這個到現在為止也是我非常鐘愛的設計，我們把這個酒缸一切為二，就變成了一個洗手盆。這個洗手盆的設計，可能是我們見過在市場上最便宜的一個洗手盆，5塊錢一個酒缸，2.5元一個，反映裸心的理念，非常簡單，非常純樸，返璞歸真的感覺。
我們把那些農舍改造了，把建筑物的元素都保留，但又引入了比較新的生活方式，我們在村子里面，最后我們拿下來八棟農舍，改造成我們裸心鄉的項目。這是一些室內的空間，很多都是我們在老市場里買的老木頭，老家具，看上去不像一個酒店，客人來到這里，都感覺好象去了自己的一個家庭酒店的感覺。
對我們來講，我們做設計都是為了人設計，我們的出發點并不是說要上雜志，要拍照怎么樣好看，我們設計出來的空間，設計出來的環境，對我們來講，希望人可以通過我們創造的空間，可以創造自己的故事，自己的回憶。就像在這里結婚，是我自己個人很特別的回憶，對于我們其他的客人，他們來到這里，又有一個自己的回憶。
裸心鄉的成功，給我們比較大的信心，我們下了決心去做一個規模相對比較大一點的項目，決定在莫干山開發大型的渡假村。我沒有設計過酒店，之前都是做商業建筑業主。在做裸心谷的時候，完全是按照自己的一個需求，一共建了接近100棟小房子。這個從施工上，從運營上都是沒有道理的，因為在施工上，它是非常麻煩的一件事情，在山區。
我們希望大人來到這里體驗大自然，體驗當地風景和氣候，下雨天就要撐著傘，很熱就要出汗，下雪就要在雪里走。在設計的過程里面，也跟常規的設計很不一樣，以前做設計都是在辦公室里面畫效果圖，我們做裸心谷的時候，很多時候都是去現場畫草圖，讓工人去放線。這是我們的景觀設計師，我們完全是按照現場的地理，用人工手挖，去想象以后水池放在那邊。慢慢的把整個樣子勾勒出來了，然后再引用當地的老石墻建我們的墻。現在這個形出來了，整個設計都是依山而建，希望我們所有做的一切都是尊重自然，尊重山體。
裸心谷有30棟樹頂別墅，都是在很陡的山坡里做的，希望用混凝土結構，輕質而且要最經濟的。這樣子創造了我們樹頂別墅的建筑體系，這個體系叫保溫板，也是一個比較新的建筑材料，那個時候看了一本美國的書來學習的，后來發現，原來在大連那邊有一個廠，專門生產這個保溫板的，但他們所有的產品都是運到歐洲、加拿大、美國去了，在中國，他們沒有做過一個大型的項目，我們裸心谷是第一個他們在中國做的項目。
可能很多人都去過裸心谷，或者看過裸心谷的照片。今天跟大家分享一下施工的過程面臨的困難。地基都是手挖的，也是做了預制的鋼結構。這些就是結構保溫板，全都在廠里面生產，一些洞口、管線都是已經在廠里做好的，到了現場，可以減少建筑垃圾和對于生態的破壞。它就像宜家家居一樣的，他們看圖紙就可以拼起來，把這樣一個房子搭起來，差不多五天。一開始他們花了十來天建一棟，但到了30棟的時候，五天就搞定了。這個建筑體系非常好，地面、前面、屋面都是同一個體系，它的保溫性能非常非常高，這個建筑這么節能，能夠達到LEED的標準。最后可以看到兩房、三房、四房的樹頂別墅。
室內設計的時候，也是考慮了很多，對于材料的應用上，也是花了很大的精力。除了樹頂別墅以外，我們還有另外一個，叫夯土小屋，是很重很重的建筑物，但它也是一個非常環保的材料，是加拿大的一個建筑體系的技術。這個墻體中間有很厚的保溫，我們用了當地的土去夯，做出來的不僅僅是保溫性能非常高，我們最喜歡的就是它的美觀，就像一幅畫一樣的，我們建了40棟夯土小屋，每一棟完全不一樣，工人夯出來什么樣子的就什么樣子的。這就是我們夯土小屋的一個房型，他給人感覺是非常舒適的。
在做LEED的時候，需要考慮各種各樣的因素，材料、設計、選地、節水節能等等，各方面都要考慮環保的設計，特別是在水方面。我們的整個雨水都是回收的，污水都是經過處理，然后成為一個景觀，所有的水都是循環使用。我們的污水處理也是一個比較先進的材料，對于我們來講，并不僅僅是設計或者建筑，很關鍵的是當地的人文。我們在做每一個項目的時候，都把當地的社區融合在我們的建設、運營當中。這些都是當地的，跟我們一起建成的一些老房子。
像夯土墻是浙江一帶以前非常常見的一種建筑體系，但我們希望有幾棟樓做夯土墻的，但那些年輕人都說不會做了，最后我們找來一個70多歲的老人去培訓，怎么樣建很漂亮的夯土墻。然后這些窗戶材料都是從老市場里采購的，建了馬廄、活動中心。這是當地的石頭，很有特色的石頭，還有是竹子，請來了專門做竹子的團隊。
跟大家分享一下裸心堡的故事，第一個項目裸心鄉在2012年的時候，有一棟老房子被燒了，夏天又下大雨，所以那時候決定把裸心鄉關閉。但我覺得有這樣子的危機，也是創造了一個機遇，因為那次的原因，我們就決定把裸心鄉重新規劃，把原來的范圍擴大，我們在山頂上面發現有一棟1910年的老城堡，我們通過接近五年的時間，把裸心鄉的第一個項目，改造成為今天大家看到的裸心堡。這個城堡它的歷史非常有意思，這是一個傳教士，從1881年來到杭州從醫，在杭州建了很多醫院，那時候他發現了莫干山，在1910年建了一個類似城堡的建筑物，那個建筑物在那個時候已經是一個地標，它得到的地址是莫干山1號。我們來到莫干山的時候，整個房子已經塌了，僅僅剩下一個地基。我們慢慢把這個故事收集起來。整個城堡都是我們自己一家人，還有整個團隊一起建的，那個時候我們已經有兩個女兒了，那一天她們幫忙去挖地基。
建這個城堡確實很艱苦，因為山很陡，路也沒有，面臨的問題也非常大，最終我們還是很高興的把城堡建出來了。除了城堡以外，城堡配說一個村子，在歐洲也是一樣的，城堡不是獨立的，孤零零的一個城堡，所以來到裸心堡不僅僅能夠體現到城堡的那種氣派，你也可以體驗到莫干山那邊村子的文化，一些老的建筑風貌。我們在開挖城堡的時候，在地庫的地方我們挖到一塊石頭，那塊石頭還在山里面的，上面標了一個字“GLENTURRET”，所以我們把這個石頭保留下來，放在城堡下面，成為裸心堡的名稱。
建好的城堡，一年四季每一天都有不同的景色。室內也是我們自己團隊去設計的，對于我來講，要設計一個城堡也是一個非常大的挑戰，因為從來沒有設計過城堡，也不知道裸心的城堡該是怎么樣的。所以我們也去了歐洲考察，我們團隊也做了很多研究。我們的客房也有不同的主題，杜月笙那時候經常也在莫干山，我們紀念那個年代的。這是我最喜歡的客房，我們叫“地牢”，都是石頭的，可以隱隱約約看到床上有一個手扣和腳扣，這樣子就可以讓客人在這里面用自己的想象力，創造自己的一個空間。在我們餐廳的風景非常漂亮，這里已經是村子的那一塊，這個感覺跟城堡又很不一樣，它是一種鄉村的感覺。這是我們原來的一些農舍，做了再次的改造。我們還保留了原始的木雕、柱子、梁。這些也是我們客人來到這里，他有自己的回憶，自己的故事，可能是雨后看到彩虹。
明年初馬上要試營業的一個項目，我們走出了莫干山，在蘇州有一個新的項目，是裸心泊。地理給我們靈感，我們并不是希望是復制性的創造。所以我們來到蘇州太湖邊上，很多靈感都來自太湖，一方面是蘇州園林，一方面是太湖的文化。整個項目的規劃都是以“水”為主題，有一個無邊的泳池在太湖邊上，而且這個泳池到了冬季會變成一個滑冰場，讓客人來到這里可以劃船，讓小孩子學習水上活動。同時，在水上有客房，以后也可以到太湖上。這里有一個蘇漁村，它本身的元素來自于蘇州園林，希望創造裸心版本的蘇漁村。現在土建差不多好了，整個場地都出來了，現在在做景觀這一塊。
最后跟大家分享一下我們在過去十年，在中國創造“裸心”品牌的秘方是什么？因為我們是設計師，也是業主，所以我們考慮的東西比較多方面。對于整個裸心品牌來講，設計是非常重要的，因為設計是可以創造我們的產品，代表我們的品牌。
一、們成立了自己的設計團隊，現在我們有接近50個設計師，包括規劃師，從大的尺度到最小的尺度，我們都可以把控，去創造裸心的各個方面。
二、情感鏈接，設計需要情感鏈接。通過我們的品牌，“裸心”，“裸心”對于客戶都有自己的想法，裸心代表什么，同時客人來到我們的渡假村，他們也有自己的想法，甚至很多時候，客人會在我們的本子里面寫詩、畫畫，這也是設計的一個力量。
三、擁有你的客戶，可能我們在全世界，特別是在中國，很少的品牌我們是不用第三方平臺的，我們都是直接通過我們的網站、電話、微信，跟我們的客戶有關系，你在攜程是訂不到我們的房間的。我們一開始覺得我們擁有自己的客戶，我們需要跟我們的客戶有自己的關系，一開始可能是比較艱苦的，但十年后呢，這一點是我們的優勢，也是我們怎么樣可以得到客戶的一個優勢。我們為什么可以不用第三方平臺呢，口碑營銷很重要，特別是微信、Facebook，很多口碑都是來自于客人，我們都是客人去了以后，他們自己在微信里面宣傳我們。另外我們鼓勵我們的團隊要大膽去嘗試，可能你沒有試過，或者沒有這個經驗，但這個不重要，最重要的是，你不要被小常規去框住自己。我們雖然已經十年了，但我們每做一件事情，都是在嘗試，邊做邊學，犯了什么錯誤，沒關系，我們就馬上去修改。另外一點很重要的，你要享受過程，如果我們自己在創業的時候，沒有享受的話，我們也不能期望客人很享受。我們的同事也是愛工作，也愛玩，這個也是非常重要的。
最后，我們裸心的設計，希望創造舒適的空間，自然的一個環境，動人的一個故事，獨特的一種體驗，五官的一種感覺，美好的回憶，最高的等級，希望能給大家創造無限的神情。
可能大家都想多掙一點，未來可以懶一點。你靜下心去做什么可能都有了，我們需要掙的是心，是你的態度，更重要的是活得通透一點。當一個人活得不通透，掙得再多也沒有意義。解釋一下“設計再生”，我們要遵循本土的基因或者我們本身自己的生活需求，它是一個可持續的話題，也是一個可以讓每個人找到方向的話題，必須再生，如果不能再生的話，也許我們活在這個時代，就基本上沒有意義。回顧一下，這個是我2002年去了北京以后，第一個階段跟大家一樣的，做設計有起伏，老覺得自己是一個學者，是一個老師，要強調自己的名片，這就是一個階段。第二個階段，文化保護，把快消失的村莊和文化保護下來。在2009年開始，更多是在做文化保護的一些項目，在不同的城市，根據每個城市不同的需求，做它的主題。這個是在鄭州，這個在南京，其實都是這個系列的主題，就是用老房子，一些消失的村莊進行搬移，重新把它保護下來。這個是在重慶，這個是在北京的故宮。
第三個階段，“去設計”，因為很多做設計的人強調設計師本身，“我必須要去做很多的造型，我必須要去做很多的所謂主義吧”，我特別怕別人問“新中式”什么，我覺得新中式還是有點土，我們還是做一些當代的，找到這個時代的烙印吧。一百年以后看在座的每一個人，都給這個歷史留下過烙印，就像我們說唐代、清代和明代一樣的。一百年以后來看在座的每一個人，我們干了什么。我還是一個有野心的人，一直在想，帶領大家做這個事情，這也是我們應該思考的問題。就像開始扎哈·哈迪德事務所一樣，他在這個時代做了一個毫無邊際的事情，我們都是在建立秩序，我們活在這個時代，希望大家建立這個時代的秩序。
這個項目是在故宮的御膳房，故宮做了12年，最深的體會，就是我終于可以做這個時代的故宮了，一百年以后看故宮有這個時代的烙印，所以我覺得蠻幸運的是，可以不是簡單的去恢復明代、清代的東西。當時是用了很長的時間去努力，其實這不是我一個人的事情，是大家的事情，所以我希望大家一起做這些事情，一定可以做到這個時代我們應該去做的事情。
這個項目，我請了幾個最當代的藝術家，這是遂建國（諧音）老師，這是徐明（諧音）老師，把這些故事疊加在一塊，做一個小空間，這個事就成立了。很多東西的成立，設計師不需要一定要做一個很炫，很怪的設計。現在很多人覺得這個設計越怪就越好，這可能是荷爾蒙太強了一點，還是要降低一點吧，還是做一點有用的，實際的東西。這是一個當代的表現手法，可以在故宮里面用一些樹枝做一些藝術品，并一定要在皇家里面貼金貼銀的手法。實際上這是故宮做到現在我最喜歡的一個作品，在這之前這個地方是一個御藥房。這是今天的故宮文創館，也算是去得比較多的，故宮的文創現在的收入已經是大過門票了，一年大概有十幾個億。
為什么叫“沒有設計”，其實這些明代的木匠已經設計好了，你還要設計什么？這個設計里面最主要的是，怎么把明代的木梁保護下來，然后去不停的修復，修復的工作是最多的。包括這個，每個格子實際上是許愿的箱子。這個是乾隆最有名的一個書房，這張照片想告訴大家的是，花了大量的時間把明代的木梁保護起來，去進行修復，因為實際上整個項目它是靈魂，我們就是一個保護者和修復者。做這些項目，第一個你要做守護者，第二個要找到一條線，跟我們今天的對接，還有一個跟未來的對接，把一個快600年的文化，在這個時候進行延續，今天我們延續好了，它又可以來一個600年。
居然之家的項目，實際上它也不是在做設計，是提高中國設計師的一個身份，我想解決的一個最大的問題，是怎么提高設計費，因為有很多設計師，只要你給我做，不收設計費。通過這三年來，有一個最大的改變，設計費收得挺高了，不管社會也好或者是做材料的也好，開始尊重設計師了。以前設計師有一些不受尊重，他一上來就要跟做材料的人談，談好了我才用你的，這一點蠻悲哀的。我不主張這種方式，確實有生存的問題，但我只叫那樣的人叫設計工作者，不叫設計師。在居然設計費貴的有2000/平米，我收的2500了。
其實設計每個階段都是在解決一個問題。大家看這張照片比較多，每次不管歐洲的人，美國的人，來到這個空間都會照相，他們想不到中國的設計師可以做到這個樣子，也算是為我們自己爭口氣吧。我這個品牌的名字也叫“制造中”，就是永遠沒有完成。中國文化就是這樣的，好象很自然，但又不自然，還是跟人有關系，我們人怎么跟任何一個材料，任何一個物件可以對話，必須找到一種方式，很巧妙的不沖突的去對話，這是設計師應該去考慮的。
在上海展的時候做的一個展覽。這個項目更多的強調合作，這是一個合作的年代，我希望大家多一點合作，不要太過分強調自己的偉大性，我覺得現在最大的沖突，就是每個人都在強調自己，這個事情做小了。因為共享經濟，大家一起來做這是最好的。就像這個裝飾用沙來做，包括用泥巴做的也可以。
這個項目解決的一個問題，真正的就地取材。因為我在做這個項目之前，在那個地方開了一個礦，我做很多項目一定是就地取材，當地有什么材料就用當地的材料。所以在真正開工之前，我先做了一個礦。這是一個在山上的項目，所有的項目由這棵樹而起，這棵樹是在伏羲原來生活工作的地方留下來的。
自然造景也是比較重要的，中國文化里面，在當下要學會借景，這兩年我在做很多很多的項目的時候，會建議把景觀做得好一點，室內做得少一點，你開窗的目的把景借進來，就少花了很多錢。有的人把景觀做得很好，里面也做得很好，窗開一點點，那就做得重疊了。
這兩年我也做一些所謂的豪宅，也會跟一些房地產商有接觸。只有這樣才是解決大家住的問題，原來會做一些會所或者一些探索性的項目，也會做一些文化保護。這兩年我是有意識的想去做一些特別商業的，這樣會更好，可以幫到更多的人，我們要過自己優雅的生活，只有做家裝和做住宅，才可以幫到更多的人生活過得優雅一點，所以我覺得做家裝，不是像大家說的那么俗，可能很多做大型公建的人，對家裝設計師看不起。我現在跟別人說，我三分之二的時間在做家裝，其實也沒有什么丟臉，我覺得挺好的。開始沒有那么高大上了，因為我覺得中國人，還是會找到自己的生活方式，有時候真的太盲目的話，會有沖突，你會發現很多東西距離太大，就會把心臟累壞的。
今天不講技法，講我的思考過程和我的態度更多一點。做設計怎么做最容易的，關鍵的是態度，你必須要去解決社會問題，這是設計師的天職，他跟藝術家有很大的不一樣，設計師一定要解決人的問題和社會的問題。這個是融創的桃花源，今年跟融創，特別是上海的融創合作得更多的，這些企業家也在承擔社會的責任，讓我們大家一起幫助大家住得快樂一點，優雅一點。我們要找到一些我們的生活方式，我現在跟他們做也是這樣的，這是在南京的，像南京的，在上海的像上海的，在寧波的像寧波的，每個區域不一樣。我每次放到這一張，是我最喜歡的，因為它跟錢沒關系，它也很優雅，自己做一些手工，這是一份態度，就在工地旁邊栽一朵花，把它插著，它更美，而不是從荷蘭運過來什么花。其實我們周邊有很多很好的東西，大家去發現就可以了，沒必要都是荷蘭的花，其實這種花更香，這是我們的一種態度。我們今天可以偉大，老外看不懂我們，他以為我們十年就不行了，其實我們活下來了，還活得挺好的，我們沒有他們想象的那么差，我們需要的是一種真正的找回自己。
我們也很講究，就像我上個月去了一次英國，看完以后發現他們很多的設計，很多的東西普遍來說不如我們，他們的一些顏色，他們的一些東西，都是受中國的影響，比如說中國的漆器、景泰藍等等的影響。現在我是盡量做回自己，找回自己，我們自己把自己忘了。我用的顏色全部都是中國顏色，像這種背景的景，金和銀，藍、綠就是中國的顏色，就是絲綢的顏色。我用的顏色很簡單，一個是青綠山水的顏色，一個是絲綢的顏色，這都是中國的顏色。其實這個項目有一點，這是比較得意的，共享經濟的時候多去做一些共享空間，因為房子本身以小見大，不一定要把書房、茶室、客廳都要隔成三個空間，如果三個空間共享，不就都大了嘛，因為你不在書房的時候，就在茶室，都是你在用，在家里不可能同時幾撥人，如果客人來了，還希望是敞開的。在這個時候大家的思維要打開一點，要共享。
