意大利威尼斯裝飾藝術(shù)時(shí)期的燈具組合，和法國(guó)拿破侖三世時(shí)期的家具是客廳最引人注目的亮點(diǎn)。這些家具都來(lái)自于波木在法國(guó)工作生活中的遇見(jiàn)和緣分。     客廳中間的這件巨幅畫作是波木一位朋友的作品，兩把椅子以這種方式呈現(xiàn)出來(lái)，就有了無(wú)限種可能。追求純粹的藝術(shù)表達(dá)與哲學(xué)探討，就要放棄商業(yè)上的可能性。這種忘我的追求與不求結(jié)果的探索，理想的模樣與青春歲月的記憶，都被關(guān)聯(lián)在這幅畫中，是整座房子中最不能缺失的一部分。     走進(jìn)波木的家就像是到了藝術(shù)設(shè)計(jì)史的體驗(yàn)館，這里收藏著法國(guó)拿破侖三世時(shí)期的椅子、西班牙貴族家庭用的餐桌椅、南方小鎮(zhèn)舊宅中的東陽(yáng)木雕，李斯特和肖邦最愛(ài)的牌子的老鋼琴、波木的老師吳冠中先生為他寫序言的手稿、倫勃朗的肖像畫原作…… 波木在美術(shù)學(xué)院畢業(yè)后，作為一名攝影師工作生活在法國(guó)，這段時(shí)間的經(jīng)歷被他稱作二次啟蒙。他對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的解讀和創(chuàng)作大都源于這段生活經(jīng)歷的思考與啟發(fā)。波木說(shuō)：為什么當(dāng)代人對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)的感覺(jué)是怪誕荒謬的，為什么是不可理解的。從藝術(shù)史的發(fā)展來(lái)看，人們從畫得對(duì)到畫得像畫得美花了很長(zhǎng)的時(shí)間，藝術(shù)發(fā)展到了現(xiàn)代，這些技法已經(jīng)很容易被人們掌握了，所以更多的是藝術(shù)家對(duì)于一種印象的關(guān)聯(lián)描繪，對(duì)于一個(gè)問(wèn)題的思考表達(dá)。是我們的感悟力沒(méi)有被好好地培養(yǎng)，對(duì)生活中的事物缺乏興趣，沒(méi)有加以豐富的想象和關(guān)聯(lián)，這就是相對(duì)于一些基本概念啟蒙教育的二次啟蒙。 波木大概是最早一批進(jìn)入西藏探索的藝術(shù)家，客廳中的這件看起來(lái)像沙發(fā)的家具就是藏族傳統(tǒng)的坐具，圖案很有民族風(fēng)情，但在這個(gè)世界范圍內(nèi)的藝術(shù)品收藏之家中，卻絲毫不顯得突兀。 每一次在一團(tuán)模糊的感覺(jué)中開(kāi)始新的冒險(xiǎn)，都是一次新的開(kāi)始。去尋找那已經(jīng)失去的東西，一旦找到又重新失去，又去尋找，循環(huán)往復(fù)……結(jié)束，就是我的開(kāi)始。從1986年第一次去西藏到1987年攀登至海拔6300米的珠峰絨布冰川，離神女峰頂還差2548米，剩下的距離成為了他多次往返西藏的理由，他似乎總想攀登到頂峰。“人間也無(wú)異天上”這是老師吳冠中為學(xué)生波木寫的文章中的一句。這大概就是最初對(duì)西藏的解讀和印象，沒(méi)有傳說(shuō)的那么神秘和華麗，其實(shí)也很質(zhì)樸和有趣。     法國(guó)音樂(lè)廳椅子、中式傳統(tǒng)的半月桌、佛像、倫勃朗畫家母親的肖像原作。這種奇妙的組合對(duì)于來(lái)這個(gè)房子的客人來(lái)說(shuō)本身就是一種精彩的印象，住在里面的波木有這些朋友的陪伴很是愜意。     自家花園里的干繡球、傳統(tǒng)中式的架幾案，讓這個(gè)空間的感覺(jué)非常豐富寧?kù)o。而這面墻的主角則是這組裝裱成套的蕾絲面料圖案照片，這組從法國(guó)淘來(lái)的傳統(tǒng)紙基放大照片也有百年以上的歷史了。在科技還沒(méi)有當(dāng)今社會(huì)發(fā)達(dá)的上世紀(jì)，愛(ài)時(shí)尚愛(ài)夢(mèng)幻的巴黎人，采用這種辦法來(lái)完成他們的蕾絲設(shè)計(jì)樣式，這些珍貴的照片，記錄了當(dāng)時(shí)的時(shí)尚是如何誕生的。     客廳里的古鋼琴，印鑒標(biāo)著1911年的時(shí)間刻度，彈起的音符依舊動(dòng)聽(tīng)。在客廳的一面墻有一條架板，是他收藏作品擺放的地方，可以看到吳冠中先生為波木寫的攝影集序言手稿、倫勃朗的肖像畫和一些有美學(xué)價(jià)值的珍貴照片。 如今的波木有些深居簡(jiǎn)出，一兩個(gè)星期左右才會(huì)出村進(jìn)城去拜訪朋友，而朋友們卻很喜歡來(lái)這里相聚，聽(tīng)音樂(lè)、喝酒、聊天的同時(shí)再打打臺(tái)球。偌大的院子里在開(kāi)春的時(shí)候種植無(wú)污染的綠色蔬菜，秋天會(huì)結(jié)出果子，到了冬天，掉落的枝椏會(huì)被拾起放進(jìn)壁爐，進(jìn)入一個(gè)從生到死的自然循環(huán)。 談起整個(gè)家居用品的風(fēng)格，波木謙虛地說(shuō)：“這些都是從法國(guó)運(yùn)回來(lái)的‘舊破爛’和中國(guó)的很多‘老破爛’，其實(shí)所有的東西都是很普通的，只不過(guò)我把它們混合在了一個(gè)恰當(dāng)?shù)沫h(huán)境當(dāng)中，顯得它們很‘高貴’。”墻面懸掛著一幅他學(xué)生時(shí)期的靜物習(xí)作，這是唯一一幅由朋友幫他保存下來(lái)的作品，也是他人生經(jīng)歷中的一個(gè)故事。     波木的臥室布置得很簡(jiǎn)單，沒(méi)有為了裝飾而存在的裝飾品。從落地窗可以看到院子里的樹木，這個(gè)時(shí)節(jié)已經(jīng)可以品嘗到園子里柿子樹結(jié)的柿子了。     浴室整體色調(diào)簡(jiǎn)潔，在右邊的浴室柜中，還有播放音樂(lè)的設(shè)備，看來(lái)沐浴著音樂(lè)也是他生活中的一種習(xí)慣。     這里是波木生活的工作間，從這里的樓梯上去，是一間小的會(huì)客室。各種來(lái)自不同國(guó)家和歷史時(shí)期的家具在這個(gè)空間里顯得自然和諧又豐富有趣。 了解設(shè)計(jì)師： 波木，原名高波，美院畢業(yè)后工作生活于法國(guó)。在法國(guó)的經(jīng)歷被他稱作二次啟蒙。他認(rèn)為解讀當(dāng)代藝術(shù)的方法就是深切地感知。他說(shuō)人生就是第一次感覺(jué)的集合，波木把Lost音譯為裸思，他認(rèn)為迷失就是最好的方向。因此在他的作品中總是關(guān)聯(lián)著印象與記憶的重新表現(xiàn)。波木的家被他定義為沒(méi)有設(shè)計(jì)理念的設(shè)計(jì)，一切裝飾與收藏品都是這些年第一次感覺(jué)的再現(xiàn)與關(guān)聯(lián)，而這也是他在空間設(shè)計(jì)項(xiàng)目的收官之作。