慧聰涂料網訊：山城重慶，問路不講東南西北，只講上上下下。交錯層疊的道路、樓房也成為重慶的地域特色。《陶城報》記者走訪中發現，重慶整個建筑裝飾行業發展很快，但整體處于“虛胖”的狀況，相對于北上廣深來說，消費力跟上了，但是消費觀念和審美意識不同步，市場中也能發現問題。家裝市場就像重慶的道路一般，一拐彎，一下坡，便會出現擁擠甚至混亂難以控制。市場中從泥工、設計師、家裝公司到材料商，分工中會有哪些亂象，各方該怎樣合作共處，做到拒絕“行業潛規則”，如何提升設計師專業水平，如何讓材料商更貼近設計師，也成為家裝愈發炙熱的問題。

重慶家裝行業“虛胖” 行業缺失“風向標”

家裝“虛胖”，泥工是上帝?

包工頭、工人帶上裝修裝備似乎就能組建“裝修游擊隊”，“裝修游擊隊”大都是“五無人員”，無營業執照、無資質等級證書、無辦公地點、無施工力量、無資金保障等，西璟軟裝總經理石偉口中的“裝修游擊隊”，似乎暗示著重慶某些家裝公司的投機取巧。石偉告訴記者，目前重慶還存在一部分無規范、破壞市場的家裝公司，號稱整裝只需要13萬的低價格而活躍在低端市場中。據了解，這類家裝公司采取一條龍整包模式，包括設計、裝修、配套等，但是在正規公司看來，他們確實是擾亂市場的“禍害”。十多年來，中國裝修市場在逐步成熟，從“魯班式裝修”的游擊隊模式，到小型裝飾公司的遍地開花，再到品牌裝飾公司的出現，裝飾公司一直在不斷地探尋新的模式。但是如今的“裝修游擊隊”還是存在的。

石偉告訴記者，水泥工是以后行業面臨的一個重要的問題，很多家裝公司面臨人工費高的難題。石偉很無奈說“以前是泥工求我們做事，現在是我們求泥工做事。”石偉以前自己開了家裝公司，他發現跟泥工很難講清楚道理，泥工一進公司自己就先開起了條件。高級泥工現在月薪有一萬左右，石偉分析了為什么泥工價格高，首先，究竟會有多少人會去當泥工，“重慶有個笑話是這么說的，你一說你是搞裝修的，人家就會說你是‘提灰桶’的，所以沒有人會去學真正的鋪貼、裝修技術，導致泥工越來越少”。第二，因為泥工價格變高，很多人學了兩三天就上手，技術不過關，也引發了很多問題。總之，泥工也是市場化了，所以更需要在這個時候來規范它。

“因為泥工師傅的工價太高，我們不用瓷磚用木地板。”石偉這句話很經典，一語道破市場的弊端，消費者買了磚還得請泥工，買了木地板能包鋪貼，自然材料就產生了一點點的碰撞，但這只是一句玩笑話，也只是針對一小部分來說，市場中設計師起的作用還是很大的，所以這個問題也不會減少瓷磚的用量。重要的是，泥工的技能培訓，泥工的造價統一，是不是也應該有統一管理和規范。

設計師“過剩”，專業性缺失

據了解，重慶，一個主城人口800萬的城市，設計師的數量大概要以萬來計算。重慶景漢裝設計工程有限公司總經理周銀鋒是這么分析的，房地產泡沫經濟下，自07年以來房地產迅速發展，在這種市場經濟情況下，很多人覺得建筑設計很賺錢，包括很多家長也會這么鼓勵孩子學建筑設計專業，也有一些本來不是建筑學專業的學生畢業了也從事設計行業。周銀鋒介紹到，舉個例子，重慶從2006年到現在新增的設計師至少有2/3，設計行業這一塊迅速涌現出很多設計師，但是這些設計師中真真正正的設計師沒幾個。為什么說現在很多建筑設計師做得很糟，說實話他自己都說不出風格的來源和理念。周銀鋒說：“比如說到ArtDeco風格，很多設計師在做，但是你真正問他說什么是ArtDeco，他真的答不出來。歐式里面的柱子比例要求很精準才能設計到位的，但是現在有些建筑里面的柱子很丑，模仿也仿不像，柱子一般比例是1:6到1:10之間，直徑和高度等都需要很專業地去學習。很多設計師專業基礎不扎實，本身不了解這個東西，做出來的東西也不會像。”

周銀鋒談到設計的專業性，是整個中國設計的通病，他也一直在分析這個問題。周銀鋒有個朋友在四川做了一個四星級酒店的設計，被要求幫忙后續完善施工圖，可是他一看圖紙，卻嚇出了冷汗。原因是這樣的，圖紙中把一個樓板上面開了5、6米深的井，說是為了上下下水道管子通暢，也為了衛生間能夠通風。而在建筑設計師周銀鋒看來，房子這樣改造的話，遇到地震或者旁邊工程放炮等狀況時，肯定會出現問題，在中間開了幾道口，承重就不夠了。那為什么出現這樣的問題?這是一個專業設計師應該犯的錯誤嗎?周銀鋒分析說：第一，室內設計師只做室內設計，沒有去考慮結構上的問題;第二，做結構建筑的設計師也沒有去考慮室內設計的問題，才導致了現在很多設計的不合理。

周銀鋒說：“很多建筑設計院都說‘我就是做結構的’，把建筑、室內、裝飾分得很開，所以說我自己在做設計的時候也要回到建筑上面，我現在做的酒店，從建筑、規劃、設計，到室內設計都要考慮。”現在的高校，似乎還是把建筑設計和室內設計分開，但不管是做建筑也好，做室內也好，要做精做細的話，這兩者也脫不了關系。

設計師選材難，材料市場無“風向”

中鐵工程設計院有限公司首席設計師楊詠認為，這幾年重慶整個建筑裝飾行業發展很快，但整體處于“虛胖”的狀況，相對于北上廣深來說，消費力跟上了，但是消費觀念和審美意識不同步。楊詠做過多個市場調查發現，目前在家裝市場中消費者更喜歡材料偏“富貴”一點。“如果把瓷磚分為：富貴、高雅、簡潔、時尚四種類型的話，‘富貴’這一類的比例可能會占到45%，‘高雅’比例可能只占10%。”因此對于設計師來說，以客人需求為主，選材方面會更加“市場化”

周錦鋒說了一句“我們是搞藝術的，卻也是被藝術搞的”。很形象地表現了設計師和材料之間的糾結。周錦鋒介紹說，他在選擇材料的時候，首先是看色彩，材料跟整體設計風格色彩是否搭配，其次才是材質的好壞。潔具會更多地考慮品牌，因為有的品牌確實質量相差很多，而瓷磚主要是色彩、款式、材料很重要，有的非品牌型瓷磚只要符合需求，也會為設計加分。但是在設計中周錦鋒發現，很多時候即使把整個重慶建材市場跑完了也沒有找到想要的材料，實在沒辦法的時候，會考慮瓷磚是不是能加工(比如多切兩刀)，通過這些方式來盡量達到自己的設計要求。前年周錦鋒去了廣州建博會，收獲也很多，他發現其實很多材料可以定制加工。

據了解，現在設計師定制的產品多是家具和燈飾，雖然瓷磚可以實現定制設計，但達不到廠家要求的數量，廠家不一定愿意生產。周錦鋒說：“在重慶找不到材料，走出去可能就找到了。”可見，市場信息也是相對閉塞的。周錦鋒也告訴記者，“材料商在進貨的時候，只關心產品賣不賣得出去，本身對設計不了解，也不清楚哪些產品會被設計師需要，導致市場上的材料不齊全。而實際上，材料商認為不暢銷的產品，一樣會有設計師喜歡，設計師也有渠道消化這些產品。”

楊詠也指出，“目前整個裝飾行業幾乎沒有統一的流行風向標，不僅在重慶，在全國也如此。”而這對設計師準確抓住市場需求來說是一個挑戰。“如時裝界的巴黎、米蘭時裝周預示著新一年的流行趨勢一樣，裝飾行業每年也應該有一股風，它是每年設計師設計路線的指示標，也能讓設計師可以跟更高層次的設計有交流。”而這“一股風”跟陶瓷行業的產品研發趨勢也是息息相關的。