日前，左右沙發斥巨資投資大型都市瘋狂驚喜舞臺劇《左右逢緣》，在北京舉行的發布會上，制作人和主創人員留給看客們更多的是“驚喜之作”的無限懸念。盡管左右沙發的副總裁俞雷向與會者透露，這是該企業最具創新性和幸福力的壓卷之作，將會帶給大家出人意料的驚喜。

左右沙發舞臺劇《左右逢緣》開票儀式

精心定制舞臺劇重新定義場景體驗

《左右逢緣》的驚喜很大一部分來自于演員的自我修養與臨場發揮，事實上，舞臺劇主要借由演員的現場調動帶領觀眾走進劇情。更確切的說，是演員與觀眾的合作，共同完成整個劇目：臺上一顰一笑影響著觀眾的情緒，而觀眾的反饋又推進著劇情的發展并影響著演員的狀態和最終演出效果。

反觀雜志、電視和電影這一類傳媒，用傳播學術語來解釋，他們構建的“擬態環境”和觀眾相隔著紙張、機器等介質，而導致二者無法交流，受眾只能消極的接受信息——這充其量只能視為“圍觀”。

《左右逢緣》發布會上，主演肖旭古箏現場“讀心”

相比其他藝術形式，舞臺劇臺上臺下相融于同一個氛圍，觀眾不僅有被動“圍觀”的權利，還可以選擇主動參與，讓自己也成為信息的再生產節點——是的，這種“參與感”就是一種技術無法替代的，煥發著不一樣生機的感覺，或許正是因為這樣，美國百老匯演出永遠拒絕攝像機拍攝。

《左右逢緣》講述的是男主人公通過玄幻的讀心術和離奇的“互換身體”而產生的美妙生活際遇——在喧鬧的敘事表象背后總是嚴肅的意義賦予，對此導演關旭在發布會上提到，這部戲劇討論的是:什么是幸福與如何得到幸福。而左右沙發的品牌基因就是“幸福”，這來自企業本身的理念與價值取向。近年來，左右沙發以“幸福”為主題的品牌營銷更是風云迭起，但頭一次聯姻藝術的跨界之旅首選舞臺劇而非電視、電影作品，這或許就是希望受眾能真切感受到這種足夠活色生香的現場感。因為幸福絕不是“圍觀”可得，但幸福恰恰必須懂得“體驗”。

《左右逢緣》主演肖旭和古箏

因此，左右沙發選擇極具張力的情緒表達，選擇最具現場體驗感的舞臺劇，究其實質是一種正本溯源的品牌營銷之舉，可以這樣說，左右沙發正在用舞臺劇的形式重新定義我們這個時代最炙手可熱的“場景體驗”概念。

巡演配合終端營銷緊緊盯牢高粘度粉絲

舞臺劇正處于由小眾引領向風靡大眾的轉向階段，它帶著一點點新銳又帶著一點點流行，早已構成對高端精英群體的強勁吸引，并對充滿活力而與時俱進的年輕人群極具輻射力。以《開心麻花》為例，該系列舞臺劇從2003年至今已成功演出300余場，場場爆滿，在劇場或通過電視觀看過的觀眾達70萬人，受其影響而制作的湖南電視臺《我們都愛笑》周播綜藝節目近年來收視率更是節節攀升，值得一提的是，《左右逢緣》即啟用的是《開心麻花》系列舞臺劇原御用編劇、導演關旭，而男女主角則正是由《我們都愛笑》主力笑星肖旭、古箏擔綱——如此豪華陣容的確讓舞臺劇迷們翹首期盼。

《左右逢緣》主創團隊

事實上，從已經覆蓋全國包括深圳、鄭州、南京、長春、長沙、廣州、北京、上海、西安、青島等十余個大中城市的巡回演出城市名單已經可以看出端倪。我們有理由推測，左右沙發之所以投資舞臺劇，它看中的正是這群有著強烈身份認同，又擁有更多話語權的社會中堅階層——在媒體去中心化的今天，這一標準的左右沙發市場目標受眾，更是泯然眾人卻影響眾人的平民“意見領袖”。

對于這一彌足珍貴的資源，左右沙發表現出足夠的真誠與尊重，這不僅僅表現在終端銷售服務的提升上，還重點呈現在對這類高粘度粉絲的維護上。對于左右沙發而言，以明星演唱會之名行粗暴促銷之實的伎倆已經過時，營銷玩到高明處，打進社群，攻占心智與終端銷售，高轉化率的實現均并行不悖——話至此，不敢再劇透，且精心等待左右沙發攜《左右逢緣》漸入佳境。

《左右逢緣》正式版海報

（實習編輯 孟璇）